当年看丹麦的“多格玛电影”时，真是被惊着了：好家伙，电影还能这么玩儿呢？而且玩儿得这么棒！从那时起就有了一个清楚的感觉：形式虽然只是为了表现内容服务，可是，要表现一种特殊的内容，
有时还就是靠与它相应的特有形式来决定，所谓相得益彰，非它不可。就说《家宴》（Festen）吧，你能设想用好莱坞家庭悲剧片的模式来拍吗？那该会是多么老道，多么苍白失色！后来看了 Gas van Sant 的《Gerry》，又领教了电影的一种新玩儿法：把一个原本很概念化的“故事”，用两个同名主人公无休止的走、走、走来反复表现，让他们一直走进观众的神经，无以摆脱地跟着他们一起走，去体会他们的思维，感受他们的命运，使那个残忍的结局更加刻骨铭心。看完电影的好长时间，只要在戈壁、沙滩上走，那单调的声音、重复的节奏，就好像自己的脚总踩在自己的心上似的，特别沉闷压抑。走过荒僻岛屿上的小镇、走过非洲那些偏远山村的时候，总想着能再多走几步，走进那里老百姓的日常生活里去，获得更贴近人们情感的体味。可是，常常只能是走马观花，留下不少遗憾。这时候，心里就总在抱怨那些好莱坞的影人们，有无数挥霍的银子去拍那些不着四六的东西，就是没有人来用心表现这些荒山野岭里的人和事！普通人、普通日子里的普通经历，不一定不比作家笔下编造的那些故事更经得起咀嚼……
刚刚看了贾樟柯的《二十四城记》，激动不已，又要为一个玩儿电影的新招儿拍案叫绝了！我甚至愿意相信片尾的诗句“成都，仅你消逝的一面，已足以让我荣耀一生”，就是他拍这部电影的最初构想。而用什么形式才能把这么一个宏大的内容玩儿得精彩，玩儿得震撼人心，就要看导演不同凡响的真功夫了。贾导彻底抛开了传统“故事片”的思维格式，不在乎给你表演什么故事，让你在“看得见”的几十年的悲欢离合里沉痛深思，他只巧妙地选用了最简单的人物访谈的形式，从一开始就把观众直接拽进戏里，它要求你调动全身心的所有感官，用你自己对那几十年沧桑的所有切肤的感受，和剧中那一个个真实人物的真实故事呼应，理解，同情，欢笑，痛哭……整个影片几乎都跟所谓的政治无关，完全是普通人家长里短的普通经历，可是，一幅包容万象的社会和历史的图画，就这样不知不觉地在观众的心里完成了。看完电影，那种厚实和深切的感觉特别醇，一种说不清道不明的“荣耀”从此再也无以摆脱。
真不是随便说的，新一代的导演们比起当年红极一时的“第五代”，不知又上了几层楼。能有有志的影人们，以对生活真实的关爱，常把电影玩儿出新花样来，咱们这号爱看电影的人就有福气了。
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